从某个层面而言，即将再次在实验剧场上演的小剧场话剧《朦胧中所见的生活》算得上是一部有温度的戏，以独特的视角，从文学作品中发掘一点素材，通过两部作品衔接的巧思，表达一个一直以来都值得我们思考的问题，如果生活从来不是放之四海而皆准的范式，我们又将如何过好自己的生活？
我们往往在强调着文艺作品的“人文关怀”，那么这种关怀最高的表现形式，便应当是“怜悯”，这种怜悯基于对于生命无差别的尊重与观照——继而产生关乎自我与他人的审美，《朦胧中所见的生活》便在践行着这样的准则，并毫不动摇地贯彻在每一次的演出之中。
兰法庆与何靖本轮的加盟令这部作品的生活气息有了些许的变化，关于生活，他们也有着自己的理解与领悟。在排练的间隙，我们与剧组的成员进行了一次简短的对谈，当时他们正饶有兴致地讨论着京韵大鼓，用通俗的话说，这是个“接地气”的剧组，而这一次的演出，也将带着更为真实的生活气息。
班赞
我们相当于重新进行了排练，对剧本做了一次重新的解读，还原了不少原先删去的桥段，尽可能地赋予每一个细节应有的意义，力求把人物的心路历程性格转变刻画得更细致。

何靖
其实这是一个很细致的剧本。我开始以为这只是两个故事的拼接，但深入解读后发现了当中的细腻想象，尤其是人物关系的转变，这是很锻炼演员的。我们这一次想“抹消技巧”，这不是没有技巧，而是希望更多地体现一点对社会的感悟。这个戏真正谈到的是人与人的关爱，生命是重要的，关怀是重要的，两个故事呈现出的是一种递进的关系。小白作为两个故事的连结者，像一张白纸一样，浑浑噩噩地受到了两种不同人生的渲染，这不是一个表象，这才是“朦胧中所见的生活”。
何靖
我这次饰演的老梁，是个“一浑到底”的人物。这部剧中的角色，可能就是一般我们理解的“边缘人群”，但这并不是我们对他们陌生的理由。他就生活在我的周围，从心境上来说，我们大家其实都是一样的——努力后没有获得应有的成果，没有别人的承认，这对于任何人来说都是一件痛苦的事，继而不择手段地去获取，这样的动机是我们都可以理解的，如果从心理层面去代入，就会发现这份贪婪值得同情。

兰法庆
我现在的状态还可以更加完善，我专门为这个角色留起了胡渣，每天排练都要理解得更深一点。我饰演的老邱是活在幻觉中的，他的思维是断的，想起一出是一出——喝过酒的都知道，那种“断篇儿”的感觉，就是老邱的状态，有具体的想法，但是一块块分裂的，他经历得太多，最后在舞台上具象出的这个人物有着大量的经历，能够将之实现，就是我作为演员的责任了。
班赞
他们的认真是我很敬佩的，没有停留在原本的既有，结合自身的长处与特点，孜孜不倦地排练，这个过程顺利而辛苦。这个剧本经过这样的打磨与演员的工作，又有了新的发掘和检验，我希望能够通过舞台展示出来。

魏嘉诚
我和靖哥合作得更多一些，这次一起演出这部作品又擦出了新的火花，靖哥是很适合这个角色的，他把老梁诠释成了一个让人骨子里感到害怕，具有恐惧感的人，这样的尝试让我们在舞台上的碰撞也有了新鲜感。
兰法庆老师是老前辈，进入角色很快，很值得我去学习。他饰演的老邱更清醒一点，我们能有进一步的真实的交流感，就像父子那样有亲情的感觉。
赞哥作为导演，对戏的东西掌控得很着重，抠得很细，力求精确，对演员的帮助很大。这次的排练我也学到了很多。