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“你，和我素昧平生的你！”
“你是我的一切，而别人只不过是从我生命边上轻轻擦过的路人。”
1922年，奥地利作家茨威格创作了中篇小说《一个陌生女人的来信》，小说以一个男人在四十一岁生日当天收到一封没有署名和地址的信为开篇。在茨威格的笔下，一场长达十八年的暗恋在两个场景中转换叙述，躺在安乐椅上的收信人作家R与信中将死的叙述者“陌生女人”之间隐秘而深刻的情感羁绊在这封告白絮语中铺陈展现。
△茨威格
尤以擅长描写女性心理而著称的茨威格以“陌生女人”的视角，细腻深情地诉说着初见时的心动、孩童时的懵懂崇拜以及伴随自己一生至死不渝的爱慕，直到生命落幕之时才得以吐露的真情更令人扼腕唏嘘。高尔基曾在看完作品之后难掩感动,不仅赞誉茨威格为“世界上最了解女人的作家”，更认为茨威格赋予了这个陌生女人“超人的温存”。
1881年出生于维也纳富裕家庭的茨威格，成长于浓厚的文学艺术氛围中。年少有为的他在二十岁出头时获得了博士学位，命运垂青于年轻的茨威格，出众的才华很快为他赢得了名声。在那个非影像时代，茨威格的作品不但畅销，本人也经常会在公共场合被读者认出来。在欧洲四处游历的日子里，他结交了一批文艺名家，那时的欧洲正如他在《昨日的世界》中所说，是一个“太平的黄金时代”。然而，伴随着世界大战与动荡的政治格局，随之而来的是颠沛流离的流亡生涯。1942年，斯蒂芬·茨威格在孤寂与感觉理想破灭中与妻子双双自杀。跌宕起伏的生命轨迹与凝结在茨威格身上挥之不去的欧洲知识分子气质，令他与他的作品备受后人痴迷。在第87届奥斯卡提名最佳影片《布达佩斯大饭店》的结尾致谢名单里，导演韦斯·安德森把斯蒂芬·茨威格的名字排在了首位。
《一个陌生女人的来信》正是这样一部令读者回味无穷的作品，它也曾被改编成电影、话剧作品而被中国观众所熟知，茨威格细腻敏感的笔调与小说中丰富的内心独白为演员提供了很大的展示空间，而时空的模糊与留白也为视觉改编提供了更多可能。但对于很多茨威格迷来说，或许演绎这部作品最好的方式是让它回归文本。
△《一个陌生女人的来信》，徐静蕾版，2004
△《一个陌生女人的来信》，马克斯·奥菲尔斯版，1948
9月24日，著名演员朱琳将携手大提琴家索妮亚·维德-安瑟顿为观众带来文学朗读音乐剧场《一个陌生女人的来信》。在这场文学与音乐交织的剧场时空里，两位主演摈弃了令人眼花缭乱的舞台装置和手段，尝试回归到戏剧最本质的核心：文本，结合古典音乐的现场演奏来完成人物的塑造以及对这部文学作品注入的新理解。
△著名演员 朱琳
△大提琴家 索妮亚·维德-安瑟顿
“女儿国国王”朱琳舞台献声
演绎最孤独的暗恋
朱琳，国家一级演员。
在电视剧《西游记》中扮演的女儿国国王，成为观众心目中的永恒经典；1987年，因主演《凯旋在子夜》荣获第五届《大众电视》“金鹰奖”最佳女主角奖、《时代电影》最佳电视剧女明星奖等。同年在胡玫导演的影片《远离战争年代》中饰演女主角文雁，该片获得苏联第十届亚非拉国际电影节银奖、意大利第十二届萨尔索国际电影节评委会特别奖。从影几十年间担任一系列电视电影的主要角色。近年来她亦活跃在戏剧舞台上，相继在纪念曹禺诞辰100周年话剧《寻找剧作家》，以及话剧《怀疑》等中担纲女主角。她在广播和朗读方面也为大家奉献了小说演播《歌剧魅影》《大卫·科波菲尔》等出色作品。
“茨威格擅长观察成人世界的情欲表达，善于描绘被情欲主宰的人，而我们要回归文学作品最原始的状态。影视有很多外在的表现手段，一旦回归文本，技巧就不存在了，你调动的是你这些年的所思所想、情感体验。这是我喜欢的，也是我这些年做演员的长项。”
——朱琳
演出时，朱琳将和大提琴家索尼娅·维德-安瑟顿同台对话。在朱琳眼里，大提琴是中性的乐器，既可以男性又可以女性，既能倾诉、抒发、宣泄，又能倾听，角色的转换是自如的。与朱琳合作的法国大提琴家索尼娅·维德-安瑟顿曾师从于二十世纪大提琴巨擘莫里斯·詹德龙，25岁就赢得罗斯特罗波维奇国际大提琴比赛第一名。近年来，索尼娅不断在不同艺术形式中探索，包括曾和著名女演员夏洛特·兰普林合作演出《夜舞曲》，和法国影星芬妮·阿尔丹合作《玛格丽特杜拉斯的夜船》朗读音乐会等。朱琳将此次的合作演绎视为朗读与音乐的一种碰撞与对话，“琴声可以引领我，和我对话，倾听我的诉说，那些苦痛、哀怨和喜悦。琴声是她的语言，当她用琴声回应我时，我想这正是两种人类伟大的艺术符号的有机结合。”
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文学朗读音乐剧场
《一个陌生女人的来信》
演出时间：2018年9月24日 19:30
演出地点：国家大剧院·戏剧场
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